Mundo c�o, a amarga cr�nica de Marcos Jorge

Em entrevista, o diretor Marcos Jorge ainda explicou a configuração da trilha sonora de Mundo cão (da qual assina a supervisão e pesquisa musical) e também sobre a escolha de Nem vem que não tem para ser o tema do filme.

Marcos Jorge - Às vezes, as pessoas não são muito sensíveis à trilha, e esta é especial. Nos meus longas, eu tinha uma visão clara de que tipo de trilha eu queria. Neste, com exceção de “Nem vem que não tem” (gostosa para tocar à bateria), eu não tinha ainda certeza de todo o estilo da música quando ainda estava filmando... O filme foi ficando, em função do cast, muito black... (Não há muitos filmes brasileiros em que o protagonista e o antagonista são negros, esta família mista, onde os filhos também são negros). Então, queria uma linguagem pop, um pouco de história em quadrinhos. Resolvi pedir para o compositor que fizesse com uma sonoridade “black”, de black music e samba rock.

Jorge - Sim, Maurício Tagliari é um compositor muito experiente de São Paulo. Ele produz muita gente, conhece bem a história da música brasileira. E ele fez uma música calcada no samba rock, com sons afro, fizemos uma mistura grande neste sentido. Então, tem uma música que é mais atmosférica, em relação ao suspense, especialmente, e tem essa pegada afro em vários momentos, que é bem desafiadora também, porque é uma música muito forte, que tem muita presença. Colocamos ela com muito destaque, um pouco à maneira do Tarantino, que usa a música sempre alto e trabalha a música com as atmosferas. E esta música é muito original, diferente do que você ouve no cinema, não dá para passar desapercebido a ela.

Jorge - Poxa, você gosta mesmo de música, tem uma boa cultura musical! Todo mundo acha que Nem vem que não tem é de Wilson Simonal, ficou muito famosa por causa dele. Carlos Imperial compôs essa música e apresentou no programa de televisão do Simonal. E o grupo do Simonal, que tocava ao vivo com ele, meio que fez a música na hora, pois a letra era do Imperial. Carlos Imperial tinha esta mania de registrar no nome dele tudo que acontecia, mas esta, de fato, era dele. E nos anos 1970, ela foi um sucesso internacional. Tem uma versão dela linda na voz da Brigitte Bardot, cantando em francês. Ela teve gravações em várias línguas, é uma música muito legal, malandra...

Jorge - Tinha duas músicas que eu gostaria de ter comprado. Uma era 16 toneladas, que não consegui comprar... Na primeira versão do roteiro, o Santana tocava na bateria 16 toneladas, que tem uma história incrível. É uma música tradicional dos escravos africanos do Sul dos Estados Unidos, que trabalhavam nas minas de carvão. Nos anos 1970, ela foi lançada no Brasil. Quando eu era bem menino, ela explodiu com uma versão em português. Nos anos 2000, o Funk Como Le Gusta regravou e ficou muito legal. Aí tentei comprar os direitos dessa música, mas eles são dificílimos de adquirir, pois os originais norte-americanos foram contestados por dois diferentes compositores que registraram a letra. E o cara que tinha adaptado ela para o português morreu e não deixou herdeiros... A partir de então, comprei Nem vem que não tem para substituí-la, mas é uma coisa parecida com a outra. Eu queria uma música suingada, porque o Santana é um cara bonachão, que tem muito suingue, queria que ele tocasse bateria de uma maneira muito suingada.

Jorge - Exatamente, funcionou bem. É uma música de malandro, de quem vai resolver, que se antecipa às coisas. Ao mesmo tempo, ela adianta o que vai acontecer no filme e também supõe, é um pouco uma antítese. E acabou se tornando o tema do filme. Ela é politicamente incorreta, caiu como uma luva, tem tudo a ver com o filme. E ela é difícil, o Babu (Santana) conseguiu tocá-la bem à bateria, você acredita que ele é um baterista amador.

Jorge - Em todos os meus trabalhos, procuro trabalhar lado a lado com o músico, o compositor da trilha. Em geral, pesquiso referências, em alguns casos, até partituras. Acabo assinando a pesquisa musical e a supervisão da trilha porque isso me coloca ao lado do músico, assumo a responsabilidade também. Não compus, sentei ao lado do Maurício (Tagliari), atormentei, ele teve que me aguentar.

Jorge - Exatamente, gosto de trabalhar com parceiros de alto nível. Não monto meus filmes, chamo um montador, mas sento e trabalho com ele. O mesmo aconteceu com o parceiro da fotografia. Discutimos muito a fotografia do filme, trabalhamos muito na conceitualização dela também... Toca Seabra é meu parceiro de longa data; defendemos a fotografia juntos, e, depois, ele realiza. Tem razão, acabo me metendo em tudo. Por isso, sou como treinador: se o filme é bom, é mérito de todo o mundo; se o filme é ruim, assumo a culpa.