Estreando no longa-metragem com um filme excepcional, O lobo atrás da porta, Fernando Coimbra confirma com este Os enforcados as qualidades reveladas em 2013. Depois de vários trabalhos para a televisão e uma permanência no exterior, ele volta ao Brasil num momento em que o cinema nacional atravessa uma fase de premiações em festivais internacionais. E volta para enriquecer uma cinematografia por vezes acusada de insistir em filmes fixados em mazelas sociais, sem abordar suas causas, afastando-se assim das raízes de determinados problemas, desprezando, portanto, qualquer forma de um radicalismo destinado a derrubar paredes (como é visto no final do filme em cartaz) e expor as origens de injustiças e distorções. O novo trabalho do cineasta é admirável por muitos motivos, entre eles por valorizar as imagens, sobretudo os cenários, para chegar à essência do que está sendo narrado. Eis um exemplo de cinema que embora claramente inspirado em duas peças de Shakespeare, Macbeth e Hamlet, é cinema de verdade, não renegando o teatro e a partir dele dando origem a uma obra cujos elementos visuais superam, mas não anulam, a força da palavra. Se o cinema pode ser visto como uma reunião de todas as artes, o novo filme de Coimbra é uma prova eloquente de que tal definição é tão correta quanto incontestável. E também é inegável que são as imagens que definem tudo o que é registrado nesta obra admirável.