A admiração que Wim Wenders, nascido em 1945, tem por Yasujiro Ozu (1903-1963) é expressa de forma eloquente em todo o tempo de projeção de Dias perfeitos, trabalho que recoloca o cineasta alemão na primeira linha dos que ainda resistem diante da onda avassaladora da grandiosidade vazia que atualmente domina telas em diversos tamanhos. O curioso é que, num site dedicado ao cinema, é utilizado o advérbio 'infelizmente' para informar que o filme não está disponível no streaming, como se fosse um castigo ir às salas de exibição para ver um trabalho nas condições corretas. Sinal dos tempos, sem dúvida. Mesmo que o sistema exaltado por alguns preste um serviço importante para a divulgação de obras significativas desprezadas por exibidores, não é admissível que um meio limitado mereça tanta atenção. Mesmo empresas dedicadas a tal forma de exibição de filmes reconhecem a importância das salas. Uma prova disso é o fato de a Netflix ter utilizado a soma de 70 milhões de dólares para reformar o Egyptian Theater, um dos mais antigos cinemas de Los Angeles, agora dotado de todos os meios de projeção e emprego de som. E aqui em Porto Alegre, os responsáveis pela Cinemateca Capitólio estão divulgando imagens de filas na calçada, algo que não expressa saudosismo e sim demonstra o interesse mantido por ver filmes no lugar certo. E o filme de Wenders, uma espécie de homenagem a um mestre, é também um hino ao cinema, na medida em que exerce o ritual indispensável de acompanhar a realidade que cerca um personagem e fixar em imagens um comportamento presente que, de certa forma, revela a vitória diante de um passado derrotado pela força de uma resistência vitoriosa diante de elementos utilizados para diminuir a importância do ser humano.