Escolas e renovações

A morte do ator Jean-Paul Belmondo fez com que os cinéfilos de todo o mundo voltassem, utilizando a memória e também os recursos permitidos pela admiração inabalável a clássicos eternos, ao período mais rico do cinema francês, na qual três escolas se destacaram, todas elas erradamente classificadas como integrantes de um movimento universalmente conhecido como nouvelle-vague. É que aquele intérprete participou de todas as três, além de ter atuado numa série de filmes integrados àquela corrente mais preocupada com resultados de bilheteria. O termo nouvelle-vague foi usado de forma inapropriada pois colocou no mesmo barco autodidatas que aprenderam a fazer cinema estudando, principalmente, o cinema norte-americano nas salas de cinematecas, com cineastas interessados em manter a narrativa clássica de forma inovadora e com aqueles interessados em criar uma nova linguagem, a partir de elementos extraídos de outras artes. Depois que o fim da Segunda Guerra Mundial permitiu que parte expressiva do cinema produzido nos Estados Unidos fosse exibida na França, tornando conhecidas obras-primas como Cidadão Kane, de Orson Welles, os jovens da cinemateca começaram a ocupar seu espaço, principalmente com Jean-Luc Godard, François Truffaut e Claude Chabrol. Estes, sim, formaram o trio maior da nouvelle-vague. O primeiro filme de Godard, Acossado, produzido em 1960, foi protagonizado por Belmondo, que também trabalharia com Truffaut e Chabrol, e pela americana Jean Seberg e dedicado pelo cineasta a Monogran Pictures, uma pequena empesa dedicada a filmes de ação produzidos com pequenos orçamentos. Era uma forma da nova geração valorizar a importância que tiveram filmes de gênero no desenvolvimento do cinema. Por outro lado, era inegável a influência de Alfred Hitchcock na obra de Chabrol e Truffaut, sendo que o segundo chegou mesmo a publicar um livro-entrevista com o autor de Vertigo.