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Cinema
- Publicada em 06 de Agosto de 2021 às 03:00Passado perdido
Hélio Nascimento
O cinema é aquela entre as artes que mais cuidados exige para que seu patrimônio seja preservado. Tal assertiva não necessita de comprovação, pois seguidamente uma triste realidade é exposta, sem que os desastres tenham até hoje, principalmente aqui, originado algum tipo de resposta das autoridades responsáveis. O incêndio da semana passada, que destruiu parte expressiva do acervo depositado na Cinemateca Brasileira, não foi o primeiro. Antes, entre os filmes perdidos, estava o documentário Torres, realizado, por José Picoral, em 1927. Este documentário foi visto por Paulo Emílio Salles Gomes, então curador da Cinemateca nas décadas de 50 e 60 do século passado, que constatou sua importância não apenas pelo registro do cotidiano vivido por veranistas, mas também por ser aquele filme um pioneiro. É que Picoral registrou pela primeira vez o trabalho de pescadores em alto mar. As enciclopédias e historiadores de cinema registram que o pioneiro em tal setor foi o britânico John Grierson, que realizou Drifters, filme do qual a Cinemateca Brasileira possui uma cópia, em 1929, dois anos após o trabalho de Picoral. A correção através de uma prova não pode ser feita, pois a cópia levada para São Paulo foi destruída num dos incêndios. Picoral trabalhou na embaixada brasileira em Berlim antes da Segunda Guerra Mundial e para lá levou o negativo de seu filme, perdido depois durante um bombardeio aliado que atingiu o arquivo onde estava depositado.
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O cinema é aquela entre as artes que mais cuidados exige para que seu patrimônio seja preservado. Tal assertiva não necessita de comprovação, pois seguidamente uma triste realidade é exposta, sem que os desastres tenham até hoje, principalmente aqui, originado algum tipo de resposta das autoridades responsáveis. O incêndio da semana passada, que destruiu parte expressiva do acervo depositado na Cinemateca Brasileira, não foi o primeiro. Antes, entre os filmes perdidos, estava o documentário Torres, realizado, por José Picoral, em 1927. Este documentário foi visto por Paulo Emílio Salles Gomes, então curador da Cinemateca nas décadas de 50 e 60 do século passado, que constatou sua importância não apenas pelo registro do cotidiano vivido por veranistas, mas também por ser aquele filme um pioneiro. É que Picoral registrou pela primeira vez o trabalho de pescadores em alto mar. As enciclopédias e historiadores de cinema registram que o pioneiro em tal setor foi o britânico John Grierson, que realizou Drifters, filme do qual a Cinemateca Brasileira possui uma cópia, em 1929, dois anos após o trabalho de Picoral. A correção através de uma prova não pode ser feita, pois a cópia levada para São Paulo foi destruída num dos incêndios. Picoral trabalhou na embaixada brasileira em Berlim antes da Segunda Guerra Mundial e para lá levou o negativo de seu filme, perdido depois durante um bombardeio aliado que atingiu o arquivo onde estava depositado.
Também na Cinemateca Brasileira está depositado o negativo de Vento Norte, realizado em 1951, por Salomão Scliar. Tal filme, que mesclava ficção com documentário, pois também reconstituía o trabalho de pescadores, voltava ao cenário do trabalho de Picoral. Entre seus produtores, estava Jenor Jarros, fundador e diretor do Jornal do Comércio. Cópias do filme de Scliar circulam e são exibidos em salas culturais e também foi projetado no Festival de Gramado, em 1988. O incêndio num dos galpões da Cinemateca, que destruiu muitos documentos preciosos, cines-jornais de diversas épocas e cópias de filmes da distribuidora Pandora, provavelmente não atingiu o negativo de Vento Norte lá depositado. Em caso contrário dois filmes importantes produzidos no Rio Grande do Sul teriam sido vítimas de deficiências de seu aparato de proteção e da falta de comprometimento daqueles que não têm ideia da importância do cinema. No mês de novembro de 1974, o Correio da Unesco publicou uma edição dedicada ao problema da conservação de filmes, no qual destacava o seguinte: "Em todas as artes existem obras antigas e antiquíssimas, das quais só ficaram as lembranças. Para a música anterior à Idade Média e à notação musical, para a dança, esse desaparecimento era de qualquer modo fatal. Mas para o cinema, a derradeira arte a surgir e aquela cuja conservação é relativamente fácil, a mortandade não precisou de mais que alguns decênios."
Transformar a cultura em algo dependente de interesses ligados ao turismo é certamente uma forma de expressar desprezo por tal atividade. Mas é importante salientar que as salas dedicadas ao cinema do passado em Paris e as exibições de clássicos no BFI de Londres, para citar apenas dois exemplos, exercem papel importante para atrair aqueles turistas também interessados em cultura. Mas para isso é necessário que os museus do cinema não sejam fechados e as condições de preservação mereçam atenção. Mesmo nas piores condições, como na Segunda Guerra Mundial, a Inglaterra se preocupou em fornecer a Laurence Olivier as condições para que fosse realizada uma versão cinematográfica de Henrique V. Nos Estados Unidos o exército americano convocou John Ford, Frank Capra, George Stevens, Wiliam Wyler e John Huston para que realizassem documentários essenciais para que a causa aliada fosse compreendida. E até o Brasil em seu passado mostrou interesse pelo cinema, ao encarregar o major Luiz Thomas Reis, um de nossos primeiros documentaristas, para registrar a trajetória do então tenente-coronel Cândido Rondon. São exemplos que deveriam servir para chamar a atenção dos que pensam ser o cinema apenas uma diversão. Se mantê-lo vivo é fundamental, preservar seus registros amplia sua importância como insubstituível registro da história.
Hélio Nascimento
Um dos mais respeitados críticos de cinema em atividade, Hélio Nascimento analisa os melhores filmes em cartaz todas as sextas-feiras no Jornal do Comércio.
