Humanismo recuperado

Há várias lições colocadas na tela pelo diretor Robert Guédiguian em seu novo filme, Uma casa à beira-mar. A primeira e mais relevante delas é a de que é possível erguer um painel sobre o mundo contemporâneo sem que a ação seja perturbada por interferências sempre indesejadas do proselitismo e da demagogia. A partir dessa constatação é possível verificar que outros méritos se espalham pela narrativa, entre elas a constatação de que um olhar atento para o núcleo familiar permite que um cineasta expresse com clareza conflitos, frustrações e esperanças, elementos que formam um conjunto de temas que no caso são desenvolvidos de forma apropriada. Os méritos do filme derivam igualmente da opção feita pelo cineasta, neste e nos outros filmes seus aqui exibidos: o personagem aparece em primeiro lugar, e é torno dele que tudo é construído. A característica principal do cinema de Guédiguian, a crença de que ainda há caminhos a serem percorridos pelos empenhados na construção de um cenário onde predomine o respeito pelo ser humano, se faz presente sem que a agrura e o sofrimento sejam ignorados. O filme, que em muitos aspectos parece uma retomada de situações focalizadas por Francesco Rosi em Três irmãos, outro manifesto humanista e um relato no qual os valores da democracia são defendidos e exaltados, aposta nas possibilidades de um cinema no qual as experiências de cada personagem permitem que o espectador contemple um mundo dominado pela crise e no qual habitam figuras humanas cujas trajetórias expressam as imperfeições predominantes.