O prisioneiro

O neorrealismo italiano, surgido e desenvolvido após a Segunda Guerra Mundial, teve repercussão e influência em todo o mundo. No Brasil, Nelson Pereira dos Santos quando realizou Rio quarenta graus, em 1954, foi um dos tantos a demonstrar que a realidade cênica e a presença de personagens reais eram elementos que não poderiam estar ausentes, se o objetivo era criar um cinema afastado da mentira. Claro que tal escola teve seus antecedentes que podem ser identificados através de qualquer estudo, mesmo que não muito profundo, do desenvolvimento do cinema. Porém, foram realizadores como Rossellini, Visconti, De Sica e alguns mais que estruturaram os elementos que, com o passar do tempo, foram assimilados e até enriquecidos por realizadores dentro e fora da Itália. E sempre que se aborda tal tema, é importante ressaltar que filmes realizados antes do surgimento da célebre escola italiana e sempre cultuados pelas inovações que trouxeram, como Cidadão Kane, por exemplo, tinham como foco personagens reais, assim como aconteceria mais tarde quando surgiu Hiroshima, meu amor. Quando, décadas depois, começaram a aparecer nas telas de todo o mundo filmes assinados por cineastas iranianos, não deixou de ser uma surpresa verificar que as lições do neorrealismo, além de não terem sido esquecidas, receberam doses de enriquecimento. Num país vivendo sob um regime teocrático, os diretores tiveram que recorrer a recursos que, ao mesmo tempo em que os aproximavam da realidade, criavam elementos que permitiam expressar inquietações sem causar para eles qualquer problema, como, por exemplo, utilizar crianças para falar de inconformidade e rebeldia.