Instituto Rui Spohr reunirá legado do estilista

A ideia da família de Rui Spohr é de que o acervo se torne um museu virtual e que seja disponibilizado para todo o mundo. Para a neta do estilista, Antonia Spohr Moro, a quantidade do material conta não só a história do Rio Grande do Sul, mas também do Brasil e do mundo.

A pesquisadora Renata Fratton explica que o Instituto Rui Spohr depende da patrimonialização deste acervo (catalogar, deixá-lo em condições de estudo, digitalizar, higienizar, guardar), dentro de uma política de preservação preventiva, para que o material tenha uma vida útil prolongada. "Mas há um grande entrave, pois não existe, no Brasil, uma política para a questão museal. Também há o ponto de ver a moda como um patrimônio. Então o instituto depende, justamente, de algumas políticas e iniciativas", conta Renata.

"O Instituto Rui Spohr, aprovado na Lei Rouanet, é uma destas iniciativas. É importante que as pessoas entendam que são documentos importantes e que devem ser preservados, o que demanda verba, tempo e profissionais. É preciso enxergar estes documentos como um legado, e que há um trabalho bem importante por trás", completa ela.

Doris Spohr comenta que o instituto era um desejo do marido. "Rui gostaria de ter visto o projeto andar. Eu estava tão envolvida com ele, com os cuidados dele, mas, de agora em diante, pretendo me focar no instituto. Sempre tive o cuidado de fazer o Rui sentir-se importante", ressalta.

Ela lembra do marido como uma pessoa que sempre se doou muito. "Nós tivemos inúmeros estagiários, alguns que eu nem lembrava mais estiveram no velório. E outros que já estão longe, que tiveram sucesso, mas nunca esqueceram o professor, como o chamam", afirma. Rui foi professor da Feevale durante sete anos, quando a universidade começou com curso voltado ao calçado. "Uma vez estávamos viajando, acho que em Paris, e ao descermos do metrô ouvimos 'professor, professor'. Era um ex-aluno, agradecendo o que tinha aprendido com o Rui", lembra Doris. "A vida dele era criar. As clientes o instigavam. Ele participava de momentos muito importantes de cada uma, e elas acatavam o que ele dizia", completa.

Sobre a mudança de endereço, em 2016, Doris afirma que sabia que as coisas tinham que se organizar de uma maneira que fosse menos traumática para o Rui. "E mesmo assim foi bem difícil, porque era a vida dele. E o Parkinson começou a não permitir que ele mexesse no computador, que escrevesse. Assim como outras coisas, no próprio desenho, tudo ficou mais complicado. A cabeça dele estava a mil, mas ele não conseguia realizar. Então, a vinda para essa casa foi melhor."

Conforme explica a pesquisadora Renata Fratton, o acervo de Rui Spohr contém fontes bem diversificadas. "Tem papel, têxtil, jornais, revistas e roupas em si, fontes de várias naturezas. Tem o acervo fotográfico, acervo de desenhos feitos por ele ao longo da carreira. Alguns desenhos datam de 1940", diz.

Há muito documento dos registros dos processos de criação. Renata ressalta que estes materiais não são apenas da carreira do estilista, eles acabam testemunhando uma história da sociabilidade de Porto Alegre. "Nos documentos constam o nome das clientes, as datas das provas, então é possível fazer uma leitura desta questão social pela roupa a partir desse acervo", diz.

Existe também o registro dos desfiles. O primeiro desfile feito pelo Rui foi em 1949, ainda em Novo Hamburgo. "Ele passou a fazer os desfiles sem nunca ter visto um desfile, muito influenciado pelo cinema, e ao longo dos anos ele fez isso. Nos anos 1990 ele passou a ocupar espaços públicos e fez grandes eventos. Esses eventos também estão registrados", comenta a especialista.

Com este acervo, é possível, ao mesmo tempo, dimensionar a carreira do estilista, o que acontecia na cidade e essa relação com a moda estrangeira, da qual ele era uma espécie de embaixador. "O Rui trouxe o cosmopolitismo para Porto Alegre, ele foi um grande mediador", diz Renata. Isso tudo é possível verificar com os documentos que comprovam isso, chegando do desenho até a roupa.

 

Levantamento feito por Renata Fratton mostra que já existem pesquisadores trabalhando com o acervo de Rui Spohr. É preciso lembrar que ele e Doris sempre tiveram este instinto de preservação. "Isso é uma coisa bem importante. Eles foram, de certa forma, colecionando registros. E, por isso, é um acervo que está em ótimo estado, o que é muito raro no Brasil. Não temos este hábito. Então muitas pessoas já puderam pesquisar ali de diferentes áreas."

No âmbito da moda, do ponto de vista acadêmico, há várias pesquisas que se valem do acervo Rui Spohr. Doris Treptow - autora do livro Inventando moda: planejamento de coleção, até hoje um dos mais utilizados nos cursos de design de moda - fez um trabalho de especialização sobre desenvolvimento de coleção utilizando algumas fontes do acervo.

Aline Rochedo fez sua dissertação em antropologia social (Do croqui à academia: a biografia cultural de um vestido) se valendo da biografia de um vestido criado por Rui. A peça, comprada por Heloisa Brenner, foi apresentada em um desfile de moda realizado em Porto Alegre, em 1971, e acompanhou a proprietária por quatro décadas. O mesmo vestido foi escolhido por ela para ser usado em seu aniversário de 80 anos, no ano de 2011.

Há também a dissertação de mestrado de Lívia Menezes - O uniforme enquanto elemento de reforço da identidade das organizações: o caso da 1ª Corporação Feminina da Brigada Militar do Rio Grande do Sul. O trabalho abordou os uniformes da Brigada Militar desenhados por Rui, que são utilizados até hoje.

A própria Renata fez também uma dissertação de mestrado em processos e manifestação culturais (A identidade regional celebrada no vestir: Rui Spohr e a moda que vem do Sul), e a tese de doutorado em História As memórias alinhavadas de Rui Spohr, moda e distinção a partir de Porto Alegre, versando sobre o trabalho do estilista.

Nomes conhecidos em todo País, como Maria Claudia Bonadio e João Braga, também usaram informações do material de Rui, pois sempre tiveram receptividade do estilista gaúcho. "Sempre houve a consciência de conservação do acervo e essa política de portas abertas, de receber as pessoas para que consultassem", comenta Renata.

Muito do que foi digitalizado deste material acabou sendo doado para o instituto, então, existem algumas coisas já digitalizadas, e uma pequena mostra já foi colocada dentro dos moldes de conservação internacional, já acondicionada como deve ser, mas ainda sem passar por um processo de organização (higienização, acondicionamento e digitalização), como deve ser, e está guardado de uma forma bastante intuitiva.

 

"O que acho mais interessante da minha história é a garra que temos quando jovens. Aos 20 anos eu já gostava de moda, já estava fazendo moda. E queria ir adiante: Rio de Janeiro, São Paulo, Paris. Mas não conhecia nada fora daqui. Eu lia nas revistas, sabia que existiam escolas de moda no exterior e queria estudar nelas. Antes de ir para Paris, meu pai faleceu e comuniquei minha mãe e meus irmãos que iria estudar na capital francesa e que usaria minha parte da herança. Eles concordaram e me deram força. Foi então que embarquei pela primeira vez para Paris. Fui de navio, e a viagem durou 11 dias. Não se falava em ir de avião, só de navio. Foram 11 dias maravilhosos, me diverti muito."

"Saindo do Rio de Janeiro, chegamos em Cannes (França) e, ainda no navio, precisávamos avisar o que estávamos fazendo em Paris. No grupo havia muitas meninas com bolsa para estudar francês, e fiz amizade com elas. Pegamos um trem para Paris, à noite, e quando chegamos na cidade, por volta das 6 horas, me despedi dos colegas de navio e de repente estava sozinho, em uma das estações em Paris, com uma mala e uma sacola. Tive muita coragem, a gente aos 22 anos tem tesão para fazer essas coisas. E eu fui, e quando parecia que tudo ia dar errado, deu tudo certo. Fui para ficar oito meses e fiquei três anos. Já tinha perdido a vontade de voltar, há muita gente boa trabalhando em Paris."

"Assim que cheguei em Paris fui procurar um amigo de um amigo brasileiro. Levei uma carta de apresentação dele. Peguei minha mala e fui ao hotel, sem conhecer nada. Tinha apenas o nome da rua. Era por volta das oito horas, chovia muito, era outubro. Estava frio, e fui caminhando. Mas eu tinha tanto entusiasmo, tanta garra, tanta coragem. Hoje não faria mais, e nem com 30, 40 anos. Então fui procurar o endereço. Era de um brasileiro de Flores da Cunha, que estava morando em Paris. E nosso amigo em comum morava em Porto Alegre. Bati no hotel Saint Piérre, e o homem custou para retornar. Depois de um tempo me atendeu, perguntou o que eu estava fazendo. Disse que estava ali para estudar moda. "Estudar o quê?", perguntou novamente. "Moda", respondi. "Ah, isso não existe. Volta daqui a quatro ou cinco horas que vejo o que posso fazer, caso contrário tu voltas para o Brasil." E esperei. Ele então me recebeu, disse que conhecia alguém que trabalhava em um escritório de importação que, por sua vez, conhecia todo mundo. Mas alguns dias depois ele se mudou e perdi o único contato que tinha em Paris. Mesmo assim, escrevi para minha mãe dizendo que estava tudo bem. Só havia comunicação por navio, a carta levava cerca de 15 dias para chegar em Porto Alegre."

"Ao chegar ao Correio para enviar a carta, aflito por não saber o que fazer, um homem me parou e perguntou se eu era brasileiro. Respondi que sim, que estava em Paris para estudar moda. E ele me disse que não existia moda, mas que me daria o endereço de um homem muito conhecido e que ajudava todo mundo. "Pega o endereço dele, é este aqui", disse. Quando me virei, o homem desapareceu. Uma coisa realmente fantástica. Foi um anjo da guarda. Acho que este acontecimento foi a chave da minha chegada em Paris. E, realmente, depois de uns dois ou três dias, eu já estava na escola, feliz. Foi ótimo, Paris é maravilhosa. Mas depois dos três anos, percebi que poderia fazer a diferença voltando ao Brasil. Então voltei a Porto Alegre."

"Yves Saint Laurent e Karl Lagerfeld estudaram na mesma escola que eu, a Chambre Syndicale de la Haute Couture Parisienne, dois anos depois de mim. Era a única escola de moda que existia realmente. Hoje, eu estou com mais de 80 anos, Karl (falecido neste ano) tem quase a mesma idade e também segue trabalhando. Outro designer famoso ainda na ativa é Giorgio Armani. Às vezes, me chateio com indiretas sobre seguir trabalhando. Não menosprezem as pessoas que têm mais idade, nós chegamos até aqui e realizamos muito. Desejo muita sorte a todos, porque é maravilhoso fazer moda."

"É uma coisa fantástica fazer moda, lidar com coisas bonitas, cores, luzes e efeitos. Isso enche a alma da gente. E ainda digo a todos os estudantes de moda que sigam realmente procurando fazer bons estágios, mesmo que na marra. De uma maneira geral, é difícil se manter na profissão, mas é possível e muito gratificante."

"Estou numa idade em que, às vezes, me pergunto se já está na hora de parar. Será que tenho o suficiente para sobreviver nos anos em que ainda vou viver? Será que ainda posso ser útil? Mas a família e amigos me dizem para continuar. E se me perguntam qual foi o momento melhor da minha vida digo que foi Paris. E o segundo mais importante na minha vida é a minha mulher, Doris. Devo tudo à garra dela, à vivência dela, ao nosso amor e à nossa vida. A Doris é a grande responsável por eu estar aqui até o momento." 

"Estilo é o teu jeito de ser. Estilo é você, a maneira que se expressa. Estilo é o que tu pensas e falas. Estilo, dentro da moda, dentro da pintura, dentro das artes, é a tua imagem. Estilo é a personalidade, é a maneira de ver e de ser, no cotidiano. É preciso criar o estilo próprio e saber da moda como um todo. E nesse todo deve haver o teu espaço, a tua verdade."