O compositor traiu a si e a seu personagem

Uma obra de arte é verdadeiramente posta em avaliação quando chega ao público receptor. Nenhum poema, nenhuma pintura, nenhuma peça dramática é, em si mesma, um produto artístico acabado. Como já registrou Pierre Bourdieu, não se trata apenas da intenção do autor/artista, mas implica, sobretudo, na percepção, na aceitação e na compreensão do receptor. Por isso, muitos trabalhos, hoje consagrados, foram, num primeiro momento, rejeitados. A ópera O engenheiro, com libreto e partitura de Tim Rescala, suscita no espectador um sem número de questões. A coluna não tem espaço para o aprofundamento de todas elas, mas quero deixar ao menos registradas algumas perspectivas. O engenheiro é, antes de tudo, fruto de uma iniciativa louvável, um concurso para a criação de óperas de câmara, e a simples escolha do personagem é igualmente admirável. Trata-se de uma ópera em ato único, o que exige concentração da ação dramática - isso o compositor resolveu a contento. Escolheu a madrugada anterior ao golpe republicano, levando a Família Real ao exílio. Musicalmente falando, Rescala fez um qualificado aproveitamento da melodiosa música brasileira, notadamente a carioca, através da chamada modinha imperial. Do ponto de vista da escolha dos personagens, em tese também se pode admitir uma seleção acertada: o mencionado engenheiro, André Rebouças, sobrevivente da Guerra do Paraguai, inventor reconhecido, defensor da igualdade social e da libertação dos escravos, monarquista tão fiel que vai acompanhar Dom Pedro II no exílio; a Princesa Isabel e seu marido, Conde d'Eu; um casal de nobres; um casal de negros recém-libertos e que sobrevivem - perseguidos e discriminados - da venda de quitutes junto ao Paço Imperial; um guarda do Palácio; uma ex-escrava que perambula de um lado a outro, sem nenhuma função dramática explícita; e um Conselheiro.