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Teatro
- Publicada em 01 de Novembro de 2019 às 03:00O Teatro de Arena, antes, agora e sempre
Antonio Hohlfeldt
Esta coluna não poderia deixar passar em branco os 52 anos de existência do Teatro de Arena, minimamente por dois motivos: o primeiro deles é que o então crítico teatral do Jornal do Comércio da época - 1967 - Marcelo Renato, a quem cheguei a conhecer pessoalmente, pois já trabalhava como repórter no Correio do Povo, foi um dos maiores apoiadores e militantes da iniciativa. Considerado a "cabeça pensante" do grupo, segundo Rafael Guimarães, em Teatro de Arena - Palco de resistência (Libretos, 2007), ele chegou a travestir-se de pedreiro, auxiliando na montagem dos atuais balcões do teatro e de suas arquibancadas. Aliás, Teatro em revista, a publicação mensal do Teatro de Arena, que circulou por um período muito pequeno (de setembro a dezembro de 1968), chegou a estampar fotografias que documentam esta atividade do Marcelo, a quem quero aqui recordar e homenagear.
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Esta coluna não poderia deixar passar em branco os 52 anos de existência do Teatro de Arena, minimamente por dois motivos: o primeiro deles é que o então crítico teatral do Jornal do Comércio da época - 1967 - Marcelo Renato, a quem cheguei a conhecer pessoalmente, pois já trabalhava como repórter no Correio do Povo, foi um dos maiores apoiadores e militantes da iniciativa. Considerado a "cabeça pensante" do grupo, segundo Rafael Guimarães, em Teatro de Arena - Palco de resistência (Libretos, 2007), ele chegou a travestir-se de pedreiro, auxiliando na montagem dos atuais balcões do teatro e de suas arquibancadas. Aliás, Teatro em revista, a publicação mensal do Teatro de Arena, que circulou por um período muito pequeno (de setembro a dezembro de 1968), chegou a estampar fotografias que documentam esta atividade do Marcelo, a quem quero aqui recordar e homenagear.
O segundo motivo é o fato de a Sedac ter iniciado uma série de atividades que marcarão este período, inclusive com o lançamento do projeto Memória viva, que vai recolher depoimentos de quem participou de todo aquele conjunto de atividades. Do ponto de vista oficial e histórico, o Teatro de Arena abriu suas portas no dia 17 de outubro de 1967, com a peça de Dias Gomes O Santo inquérito. A constituição deste espaço foi uma utopia de Jairo de Andrade, Alba Rosa, Araci Esteves, Hamilton Braga e Edwiga Faleij, num primeiro momento. Sua salvação e transformação, mediante desapropriação pelo governo do estado, foi iniciativa de Dilmar Messias, apoiado pelo então titular da Secretaria de Estado da Cultura, Carlos Jorge Appel, e pelo governador Pedro Simon. Foi transformado num centro de documentação do período fascista que o país vivera a partir de 1964.
Ler o livro de Guimarães é um belo passeio por toda esta história. O que quero trazer aqui, apenas, é um conjunto de observações de alguém que, profissionalmente falando, tornou-se testemunha de todo este processo. Antecipado pela formação do GTI - Grupo de Teatro Independente que, dentre outros tantos espetáculos, encenou Esperando Godot, de Samuel Beckett, no velho e acanhado espaço do Teatro de Equipe, na rua José Montaury, bem em frente à atual porta de entrada do prédio do DAD, ali conheci alguns destes protagonistas e outros tantos que, depois, seguiriam outros caminhos, como José Ronaldo Falleiro. No caso do Arena, a escolha de O santo inquérito, num momento de ditadura, abordando os processos tirânicos da Inquisição, no Brasil, definia com clareza o caminho do grupo.
Jairo de Andrade e Alba Rosa, mais Câncio Gomes, Antonio Carlos de Sena, Wálmaro Paz, Hamilton Braga, Antonio Carlos Castilhos, dentre outros tantos, assumiram riscos mas também definiram uma alternativa de resistência à conjuntura de então. No apêndice do livro de Rafael Guimarães, leio a relação dos espetáculos e me emociono lembrando de detalhes de cada um. Por exemplo, a estreia de Álbum de família, de Nelson Rodrigues, com a direção de Pereira Dias; ou as encenações de Quando as máquinas param, Cordélia Brasil, Arena conta Tiradentes, que se sucederam, esperando um público que nem sempre aparecia, até o inesperado sucesso de Fundilho de porcelana, de Renato Pereira, que salvaria financeiramente o grupo.
O Arena nunca dormiu nos louros. Fez Prometeu acorrentado, de Ésquilo, com montagem contextualizada; ousou um Brecht de A resistível ascensão de Arturo Ui; estreou Queridíssimo canalha, de Ivo Bender, com direção de Carlos Carvalho; revelou a Consuelo de Castro de À flor da pele; abriu espaços para o Teatro Jornal, de Ana Maria Taborda, a partir do Grêmio Dramático Açores; e, então, chegou à montagem nacionalmente produzida pelo Instituto Goethe, de Mockimpott, de Peter Weiss, direção do espanhol José Luiz Gómez. Tenho orgulho de dizer que participei desta produção, assinando a divulgação e comunicação, ao lado de Flávio Oliveira, respondendo pela trilha sonora. O espetáculo viajou o País inteiro.
O Arena foi adiante: revelou Luciano Alabarse como diretor, trouxe o maldito Plínio Marcos de Jornada de um imbecil até o entendimento e, enfim, é hoje o espaço libertário e utópico que todos conhecemos e cultuamos. Eis o Teatro de Arena, que precisamos sempre respeitar e valorizar, em especial na memória de Jairo de Andrade.
Antônio Hohlfeldt
Um dos principais críticos de teatro do Brasil, Antonio Hohlfeldt comenta os espetáculos em cartaz no Rio Grande do Sul, analisando festivais e observando a evolução de grupos teatrais gaúchos e nacionais. Todas as sextas-feiras no Jornal do Comércio.
