O desastre

Em 1995, ano em que foi comemorado o Centenário do Cinema, dois cineastas dinamarqueses, Thomas Vinterberg e Lars von Trier, lançaram o movimento chamado Dogma 95, destinado a se transformar numa forma de resistência a métodos colocados em prática pela indústria cinematográfica. O manifesto então divulgado determinava que os integrantes do movimento - e houve várias adesões, principalmente na Dinamarca - deveriam seguir uma série de orientações, entre elas a de sempre filmar nas proporções clássicas, nunca utilizar música na faixa sonora, salvo quando fizesse parte da cena, e jamais reconstituir épocas anteriores: a ação sempre deveria transcorrer no tempo atual. E havia também proibições. Filmes de gênero não eram permitidos e o nome do diretor não deveria ser divulgado. As propostas não eram radicais e podiam ser melhor classificadas como extremistas. Era fácil prever que tal tipo de cinema não tinha futuro. Porém, o Dogma tinha um mérito: ressaltar que certos métodos afastados da pureza do cinema poderiam resultar num artificialismo que certamente iria conduzir o cinema a um terreno onde reinariam a futilidade e a pirotecnia. Os que ainda, hoje em dia, têm paciência e tempo para acompanhar certo tipo de produção voltado para efeitos especiais certamente entenderão, se não estiverem dispostos a acompanhar tal corrente, o que alguns dinamarqueses pretendiam. Como todo o extremismo, o proposto pelo Dogma foi suplantado pela realidade. Os próprios fundadores do movimento seguiram outros caminhos. Mas a defesa de uma arte voltada para personagens reais, mesmo que os cineastas de Copenhague não tenham sido os primeiros, foi uma evidência de que a essência do cinema estava sendo exaltada no manifesto.