O assalto

A partir dos anos 1970, o cinema brasileiro, através de todos os seus segmentos, da realização até seus ardorosos defensores espalhados pela crítica cinematográfica, se organizou para defender seu espaço no mercado exibidor. O grande inimigo, claro, foi o cinema norte-americano, o grande ocupante de tal espaço. O risco de xenofobia foi, sem dúvida, algo ameaçador. Apesar de um cineasta como Glauber Rocha ter afirmado não ser contra a presença do cinema americano, pois tal presença exercia uma importante função dialética, e sim contra a submissão a modelos estrangeiros, certo sectarismo se constituiu, sem dúvida, em uma ameaça. O grande Paulo Emílio Salles Gomes, por exemplo, autor de um livro sobre Jean Vigo, escrito originalmente em francês, e sobre uma série de artigos antológicos sobre cineastas universais no Suplemento Literário do jornal O Estado de S. Paulo, em seus últimos dias se recusava a ver filmes estrangeiros. Hoje, quando alguns filmes americanos produzidos apenas de olho na bilheteria são tratados por parte da crítica brasileira como se fossem ensaios definitivos sobre a natureza humana e o tempo atual, fica bem claro que a linha adotada pelo crítico citado resultou em algo muito afastado do pretendido. As alterações no mercado exibidor, com a criação de complexos formados por várias salas, permitiu que nos dias atuais portarias que garantem a exibição de filmes nacionais sejam cumpridas sem problemas, sendo assim garantida em horários e espaços diversos a exibição de filmes nacionais. Tal tema parece até mesmo superado. Mas o cinema nacional, pelo menos parte dele, tem enfrentado outro problema: a dificuldade de ser compreendido o que está sendo dito pelos atores e atrizes. Em alguns filmes nacionais, há cenas em que tudo é sussurrado, com o espectador longe de segredos e intenções expressos com palavras que parecem pertencer a uma língua estrangeira. E parece que não adianta culpar as salas de exibição, pois alguns filmes aqui produzidos não enfrentam tal obstáculo para se comunicar com o público. Em O animal cordial, estreia no longa-metragem de Gabriela Amaral Almeida, tal problema volta a acontecer, pois há passagens nas quais fica difícil se não impossível compreender o que está sendo dito.