Chacrinha redivivo emociona

Fui assistir a Chacrinha, o musical, escrito por Rodrigo Nogueira e Pedro Bial, a partir da pesquisa de Carla Siqueira, em parte atraído pela personagem, Chacrinha, em parte curioso para ver o resultado da primeira direção teatral de Andrucha Waddington. Sou fiel admirador do diretor cinematográfico, que assina obras inovadoras, como Eu, tu, eles, Casa de areia e, mais recentemente Lope, a respeito do mais polêmico dramaturgo do siglo de oro espanhol, Lope de Veja. Waddington parece não ter medo de ousar, e neste sentido é que sua proposição para Chacrinha, o musical me agrada. Um espetáculo de teatro não é uma biografia: a economia do espetáculo teatral precisa selecionar motes para constituir uma unidade específica, a do próprio espetáculo. Assim, Chacrinha, o musical, tem dois atos. O primeiro, mais curto, mostra a infância e o amadurecimento de Abelardo Barbosa, concluindo-se exatamente no momento em que o mesmo vai estrear na TV Globo. O segundo ato, mais longo, abre-se num ritmo absolutamente alucinante, típico da televisão e dos shows de auditório, fazendo suceder-se, ininterruptamente, uma série de composições musicais, nas interpretações recriadas de seus principais intérpretes, com o quê se constitui um clima específico da época e das características do que o programa de Chacrinha propunha a seus espectadores de auditório e de televisão.